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Estas escuchando curiosidades de la historia de Historia Nacional Geográfico.
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Hoy hablaremos de Miguel Ángel, las distintas caras de Ugeni.
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Escultor, pintor, arquitecto, poeta, ingeniero, Michelangelo Buenarotti fue el artista
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más conocido de su era,
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comparable tan solo con Leonardo da Vinci. Ambos aparecen en la gran recopilación
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de biografías de artistas de Georgio Basari,
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publicada por primera vez en 1550. Miguel Ángel era el único artista vivo por
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entonces.
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La semblanza de Basari es una de las fuentes en las que se basa a la imagen
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tradicional de Miguel Ángel.
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La otra es la biografía de la artista realizada por Escáneo con Divi, y publicada
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en 1553,
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una biografía que estuvo inspirada directamente por Miguel Ángel quien se sirvió de
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con Divi para contar su vida a su modo.
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A partir de estos textos han surgido tópicos muy extendidos que presentan a Miguel
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Ángel como nombre iracundo,
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misrógeno y solitario casi un hermitáneo consagrado a cincelar el mármol.
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Hoy en día gracias a otros testimonios y en particular a la correspondencia del
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propio Miguel Ángel,
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es posible matizar las distintas facetas de su personalidad y dibujar una historia
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más humana sin dejar de lado su repetible talento creador.
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Un aspecto que Miguel Ángel quiso resaltar para la biografía de con Divi fueron sus
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orígenes familiares.
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En su visión, los Buenarroti eran un lineaje de gran antigüedad conectado con otras
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familias eminentes de Florencia como los del Sera y Rucelai,
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y con ancestros tan ilustres como la famosa Duquesa Matilde de Canosa que gobernó
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en Norte de Talia en el siglo XI.
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Aunque hoy sabemos que tal ascendencia es falsa, Buenarrotila hizo cierta durante
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su vida con el objetivo de fortalecer la categoría patrícia de su familia.
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Eso explica que durante toda su existencia Miguel Ángel ayudara económicamente a
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los suyos para que pudieran mantener su prestigio frente a otros lineajes florentinos.
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En una carta de 1.546, dirigida a su sobrino Leonardo, afirmaba.
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Siempre me he empeñado en resucitar nuestra casa, y pedía que su hermano hísmondo
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volviera a vivir en Florencia para que no me averguencen y se diga más que tengo un
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hermano que en sé tiñano va detrás de los bulles.
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Además, desde muy joven Miguel Ángel se relacionó con la élite de Florencia.
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Tras cumplir los 15 años, fue aceptado en la corte del orenzo de Médicis, y hasta
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los 17 residió en el Palacio Medichir Ricardi.
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Allí convivió con otros adolescentes como Giovanni y Julio de Médicis, los futuros
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papás león decimos y cremente séptimo que se convertirían en dos de sus patrones
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más importantes.
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También recibió una formación privilegiada bajo la guía de grandes humanistas como
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Ángel o Policiano, Marsilio Fichino y Cristóforo Landino.
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A partir de estas conexiones, Miguel Ángel tejió una red de contactos extensa y
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privilegiada.
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Su imagen pública reflejada su alta posición, presentándose bien vestido y a menudo
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montando a caballo.
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A partir de 1526, dejó de firmar su correspondencia como Miguel Ángel escultor para
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utilizar su nombre completo.
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Michel Ángelo, Dibuanarot, Tobuanarot y Simone. Un punto candente de la biografía
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de Miguel Ángel son sus relaciones amorosas.
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A la artista se le ha querido asociar como mujeres como Contesina de Médicis, hija
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del orenzo, con quien compartió a Ángel su adolescencia.
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Unos 50 años más tarde comenzaría una intensa correspondencia con Victoria Colona,
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aristocrata de origen romano y viven del marqués de pescara Ferrante Francesco Dava
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los.
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Colona despertó un torrente poético en el artista que cristalizó en abundantes versos
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de amor y en declaraciones más profundas sobre la muerte y la naturaleza del arte.
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Sin embargo, la posición de ambos, su edad y el carácter público de su relación
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descartan casi por completo el contacto carnal.
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Igual sucedió con Contesina, vigilada de cerca y encauzada a más altos destinos.
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Brano así, ciertos versos eróticos en la poesía de Miguel Ángel sugieren que sigue
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o a tener experiencias sexuales con mujeres.
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Según el historiador William Wallas, lo más probable es que ocurriese con mujeres
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de clase más baja, a cambio de dinero o otros favores.
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Las relaciones de Miguel Ángel con otros hombres plantean problemas de diferente
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naturaleza.
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En la Italia de Renacimiento era común que hombres maduros dirigieran sus atenciones
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a jóvenes destacados mezclando patronado, tutela y erotismo.
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Probablemente así lo vivió Miguel Ángel en sus años de juventud en la residencia de
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los médicis donde policiano, fichino, landino y el propio Lorenzo de médicis eran
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conocidos por sus inclinaciones homosexuales.
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El mismo reproduciría este tipo de relación más adelante con jóvenes como Gerardo
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Perini, uno de sus modelos y Tomaso de Cavalieri.
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Este era un joven patricio romano al que Miguel Ángel conoció en 1532 cuando Tomaso
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tenía unos 20 años y él se acercaba a los 60.
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El artista le escribió cartas en las que alababa su valeroso ingenio y lo definía
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como luz de nuestro siglo única en el mundo.
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Un tipo de veneración rara en el orgulloso Miguel Ángel. No se sabe nada sobre la
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posible intimidad entre ambos, aunque cabe señalar que el trato que mantenían era
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de dominio público.
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Los dibujos y poemas que le dedicó Miguel Ángel era luego compartidos por Cavalieri
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con sus conocidos de la élite romana, lo que sugiere que se trataba más bien y un
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amor filosófico, consumado a través de pensamientos y obras.
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Por otro lado Miguel Ángel, la medida que envejecía, se entregó cada vez más a una
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vida célil y ve centrada en la creación artística pero no por él a excenta de actividades
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sociales.
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En una carta de 1.525 al pintor Sebastiano del Pionvo le comenta que la noche
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anterior había ido a cenar con unos caballeros en lo que fue una velada placentera
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maravillosa, gracias a la cual salí un poco de mi melancolía o más bien de mi delirio.
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Otro de los tópicos en torno a Miguel Ángel es él de su carácter colérico y agresivo,
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su terribilita.
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Es sabido como en 1.506 cuando Buenarotti se encontraba en Roma trabajando en el
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monumento funerario para el Papa Julio II y tras varios intentos fallidos de obtener
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audiencia con él para solicitar el pago de mármoles traídos de Carrara,
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Miguel Ángel abandonó la ciudad y acundo, instando al pontífice a buscarlos y de
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verdad lo necesitaba.
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Dada sus pretensiones aristocráticas, Miguel Ángel exigía un trato de respeto,
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tanto más, cuanto que en esa ocasión había sido Julio II quien lo buscó para ejecutar
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su encargo.
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Pese a ello, Miguel Ángel hubo de encajar una dura reprimenda del Papa y arrodilarse
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para obtener su perdón.
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La sepultura de Julio II, que Miguel Ángel no llegó a completar tal como la había
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proyectado originalmente, no fue el único encargo que le causó frustración.
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En una carta de 1542 se dolía. La pintura y la escultura me han arruinado y todo va
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de mal en peor, mejor hubiera sido que mis años jóvenes me hubiera dedicado a hacer
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cerillas que no tendría tantos problemas.
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Se ha destacado a sí mismo que Miguel Ángel hizo objeto de su furia a sus familiares
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de Florencia y que mantenía con ellos una mala relación.
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Lo cierto es que la artista se convirtió en la principal fuente de ingresos del
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clan Bonarotti, una posición compleja siempre da detenciones.
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Gran parte de sus ganancias eran enviadas a Florencia y eso provocó conflictos con,
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entre otros, su hermano y Jovan Simone, al que lo minazó por escrito con cortarle
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el grifo si no cesaba en su comportamiento y respetuoso.
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En 1509 les escribió "¿Qué no te soporto más? Es una bestia". Miguel Ángel también
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reprochó a su padre y lo dobico que solo quería en su dinero, aunque también confió
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en él y en sus hermanos para administrar las propiedades que adquirió en Florencia
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y en sus alrededores.
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Tras la muerte de su progenitor en 1531 Miguel Ángel quedó como cabeza de familia y
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tutor legal del niño Leonardo de 9 años, hijo de su hermano Buenarroto, fallecido
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en 1528.
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Al modo de un patriarca Miguel Ángel custodió celosamente a su sobrino a quien recibió
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inicialmente en su propia casa.
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Más tarde, cuando el artista se trasladó a Roma para no regresar más a Florencia,
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mantuvieron una relación epistolar. Miguel Ángel se encargó de aconsejarlo en la búsqueda
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desposa con el objetivo de asegurar la supervivencia del apellido Buenarrotti,
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objetivo que se logró en 1554 con el nacimiento del primer hijo de Leonardo. Miguel
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Ángel fue fiel a su responsabilidad hacia Leonardo, aunque su estilo paternal fuera
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en ocasiones, rudo e incluso cruel.
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Raramente le expresó afecto de forma directa. Cuando Miguel Ángel sufrió su primera
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enfermedad grave en julio de 1544, Leonardo viajó a Roma para verlo, pero su tío le
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acusó de que con esa visita
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tan solo quería asegurar su herencia. ¿Has venido a ver si te dejó algo? ¿No tiene
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suficiente?
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La acusación se repitió en 1546 cuando Miguel Ángel cayó otra vez enfermo y de
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nuevo Leonardo acudió a visitarlo.
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Tales reproches tenían poco fundamento. La visita de Leonardo estaba justificada no
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sólo por el apego que siempre demostró a su tío sino también por su responsabilidad
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para con el futuro familiar.
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Miguel Ángel murió el 18 de febrero de 1564 tras caer enfermo unos días antes. Le
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faltaba menos de un mes para cumplir 89 años.
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Avizado de la enfermedad por los amigos del artista, su sobrino Leonardo llegó a
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Roma unos días después del fallecimiento.
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Allí se encargó de inventarían las posiciones y organizar el traslado hasta Florencia
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de los restos mortales de su tío. En 1568 la esposa de Leonardo dio al buzo a su
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segundo hijo, su nombre Miguel Ángel Ogunarotti.
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[Música]